20世纪60年代后现代主义在美国和法国的艺术家和评论家中兴起，不久波及德国、日本，在前苏联及其他国家也有所反应。一般认为它与现代主义不同。如果把现代主义看作是现代性的文化，那么后现代主义就是后现代性的文化。后现代主义是现代主义的进一步发展，是进入信息社会、新技术革命时代资本主义制度各种危机的产物。后现代主义理论的代表人物有丹尼尔·贝尔、尤根·哈贝马斯、弗莱德里克·詹姆逊及让一弗朗索瓦·利奥塔等。他们分别从不同角度阐释了后现代主义。后现代主义写作不再以故事和情节为依托，不再以自我意识和顿悟为结局，终极消失，权威消失，整体消失，等级消失，而只剩下不确定性和语言游戏。
二、(法国中尉的女人)的后现代特征
约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》自1969年问世以后，在西方广大读者和评论界引起了强烈的反响。在这部小说中既有传统的现实主义手法，又有浓重的实验小说气息。虽然后现代主义具有众多特征，但这些特征往往不会同时出现在每一部后现代主义小说中。只是在同一小说中出现的特征越多，该小说就会变得越难理解。本文主要从置换、矛盾、短路及游戏四个方面来剖析该小说的后现代性。
(一)置换
后现代主义作家经常试图通过在同一文本中融合两种叙事话语来颠覆传统叙事。他们试图在创作和批评的结合方面进行一种新的艺术创新。叙事话语与批评话语不断地在同一文本中置换，不时地让叙事部分受到议论部分的监督和评价。《法国中尉的女人》具有明显的置换特点。在该小说中，叙述形式与传统小说认同，亦即福而斯所说的，按“故事发生时人们普遍接受的惯例进行写作”。在故事叙述之中不时间杂着作者的议论和插话。这些议论和插话是作者本人所发表的论创作意图和手法的。试以第一章为例:、说在描述了柯布防波堤宛如亨利·莫尔或米开朗基罗的石雕之后，突然笔锋一转，冒出作者的自问自答:“我言过其实了?也许是的……。”叙事话语与评论话语间杂最明显处在第十二章和第十三章。作者在叙述一段故事之后，用整整一个章节来发表自己的创作思想。这种叙述与议论相置换的现象形成了该小说的明显的外部特征。
(二)矛盾
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