试论《法国中尉的女人》的后现代性（二）

　　1.维多利亚小说对现代小说。在现实主义或现代主义作品中，文本的矛盾最后总是得到了解决，要么在情节层次上(现实主义)，要么在视角或意识层次上 (现代主义)。在后现代主义作品中，文本的矛盾呈开放性、不确定性。在《法国中尉的女人》中，作者让维多利亚小说同现代小说相交织，共同构建该小说文本。维多利亚小说往往有一个预示性的结构，人物可以由他们在小说中所起的作用来命名。对人物的处理也是非常传统的，比如福尔斯在《法国中尉的女人》中对格罗根医生的刻画。作者(叙述者)花了三页的篇幅介绍他。作者(叙述者)开始就把他界定为“一个活着的且有学问的人”，然后进一步描写他是“一个很好的医生”， “喜欢好食物好酒”，“了解世界及其荒诞性”等等。从小说的总体来看，特别是主人公查而斯一线，小说基本上采用的是一种全方位的叙述视角，叙述人以全知全能的面目出现，这是传统小说的惯例。福而斯在编织维多利亚小说时，其艺术手法很像托马斯·哈代、狄更斯的风格。而现代小说是没有结构的。它的结尾可能出现在小说的中间、末尾，或者根本没有结尾。对人物的塑造作者采用现代派小说所惯用的有限视角或客观描述的叙述方式。在整部小说中，凡涉及萨拉时，叙述者总是用“也许”、“似乎”或“这很难说”等字样，而且说明他从不知道“她心中在想什么”;查而斯也只是看到她的外貌。这种对萨拉的不确切叙述与对查而斯的全知全能的描述形成强烈的反差，从而使两种小说形式产生一种矛盾的僵力，互不屈服，共同维系该小说的存在。

　　2.女性话语对男性话语。《法国中尉的女人》也显示了萨拉对查而斯及现代叙述者男性话语的抵抗。在该小说中，萨拉是一个编造故事的能手，是自由的操纵者和传播者。例如，在爱塞特旅馆诱奸的情景就是萨拉精心策划的。通过诱奸，萨拉使查而斯面临者痛苦的抉择:要么选择自由并与萨拉通奸，要么永远深陷传统与责任的泥沼不能自拔。由于男性眼里的萨拉是一个不可驯服的漂浮不定的女性，所以她被视为一个危险人物，对那个社会的男性及其责任构成了某种程度的威胁。萨拉的危险性不仅体现在她那神秘、奇特、深沉、野性的外表上，而且还体现在她对自己身份的践踏上。明明是处女一个，却要谎称自己已委身于法国中尉。萨拉的这种自我放逐是针对男性的。格罗根医生从男性视角来分析她的心理状况:她是一个危险的女性，对男性秩序构成了威胁。格罗根医生争辩说萨拉患有忧郁症，不能 “象我们男人这样进行清楚的推理”。而且叙述者也把萨拉说成是一个潜在的女同性恋，她不再需要男性，真正威胁着自然的、社会的及道德的规范。萨拉为了保持自己的自由，拒绝了查而斯的求婚。她对婚姻的拒绝是对男权社会的挑战，是对一切书写她的主体性的男性话语的否定。

　　(三)短路

　　根据大卫·洛奇的观点，文学文本在某种意义上总是隐喻的。当我们阐释文学文本时，我们把它看作是世界的隐喻。这种阐释过程在文本和世界、艺术和生活之间形成沟通或短路”。后现代主义作家有意识地在写作中造成短路，其目的是为了给读者一种震惊，从而抵制与传统文学范畴的同化。实现短路的方式有:在同一作品中混合两种强烈对立的模式—虚构的模式和现实的模式;在运用文学传统的同时又揭露这一传统;在文本中引人作者同时又质疑作者的权威。这三种短路的方式都可以在《法国中尉的女人》中找到，他们有时相互重叠。

　　我们都知道，《法国中尉的女人》是由一个维多利亚传统故事(主人公查尔斯与另外两个女人萨拉和蒂娜的爱情故事)和一个现代评论构成。传统爱情故事显然是虚构的故事，而现代评论却是十分实际的、现实的。当读者沉浸于传统的爱情故事时，作者(叙述者)突然闯人，不断地告诉我们，目前这个故事完全是一个传统的故事，是一个虚构的故事，同现实世界有很大的差距。虚构的传统故事与作者的现实评论在同一文本中形成了短路。