试论在文学翻译中译者必须遵守的合作原则（三

　　(二)文学翻译中“合作原则”集大成之译例

　　文学翻译中包括各种文体样式，其中经常拿来翻译的有诗歌，有散文，有小说，还有戏剧等等。关于诗歌的翻译，许渊仲在《翻译的艺术》一书中这样写道： “由于西方文字多少形合文字，百分之九十以上可以对等，所以西方翻译理论家提出了对等论……，但中文是意合文字，据电子计算机统计，只有大约百分之四十的中文可以和西方文字对等……。因此翻译时找不到对等词，译文不是优于原文，就是劣于原文，劣不如优所以应该发挥译语的优势，也就是用最好的译语表达方式，这可以简称作“优化法。”书中，许渊仲老前辈更是说的翻译理论要领先西方翻译理论二十年，他以自己绝美的译笔证明了的古诗词照样可以完美的翻译出来。但是还应该看到的是许老作为译者，提出了这么一套赶超欧美翻译理论的方法论，并非空171无凭，妄加推断，而是建立在自己几十年来的翻译实践的基础之上的。“优化论”的提出，得益于前人总结的翻译经验，首先继承和发展了严复的“信”，“达”，“雅”论，进一步发展了鲁迅的“三美论”，即“意美，音美，形美”。下面列举书中一首中文诗歌的翻译以来说明如何做到译者与原作者合作，如何做到译文与原文“竞赛”：千上鸟飞绝/万径人踪灭/孤舟蓑笠翁/独钓寒江雪。这首诗我们都不会陌生，这是唐代诗人柳宗元的一首著名的写景抒情诗，诗中有情有景，有动有静。那么译者该如何把这么一首极具音韵美和意境美的唐诗翻译成英文呢，而且还要保证原文的种种意境和寓意在译文中不会流失。且看许渊仲版的《江雪》英译文：From hilltOhillnobirdsinflight/From pathtopathnomaninsight/Alonelyfisherman，behold/Isfishingsnow onrivercold.英文诗采用了AABB抑扬格，保留了原诗的音韵美。译者是在完全吃透原文基础上，对译文进行了艺术性的改写，没有背离原文，相反更加贴近原作者所要传达的意图，体现了“相关原则”。同样译文也没有随意增删原文，没有把某些具体意象放大化，比如没有把“千山”翻译成 “thousandsandthousandsofmountains”，没有把“万径”翻译成 “everyroadtrodbyhumanbeing”，这样就遵守了“适量原则”。再看后两句诗的翻译。 “Alonelyfisherman，behold!”，该句与原文出入最大，因为译文中，译者刻意省掉了“舟”这一重要意象不译，而把“蓑笠翁”这一形象借助于一个动词“behold”呈现了出来。但是仔细对比原诗，我们可以看出柳宗元笔下的“蓑笠翁”看似静止不动，实则静中蕴动，但因英文的句式和文法不能完全补偿中文句式的语境，所以需要在翻译成英文的同时，稍作一些改写，把原文暗含的动作，在转换成英文诗的时候相应地添加进去。改写过后的译文与原文相比，毫不逊色于原文，这可称作“质真原则”“Isfishingsnowonrivercold”一句中fishingsnow带来了整首诗的高潮，译者完全意会到诗人当时的心境：钓而不渔。假若把“fishingsnow”换成“fishingidly”或者 “fishingnothingbutmood”，则意境全无，不能为读者营造一种“即观，即感”的感觉。这可称作“方式原则”。

　　三、结语

　　综上所述，翻译是一场双语间的博弈，译者和原作者是合作互补的关系。译者在翻译文学作品的同时，一方面需要尽可能接近原作作者，另一方面要发挥本族语优势和运用丰富的联想，最大限度地同原作“竞赛”。只有这样.译文质量才能得到有效的提高。