普罗科菲耶夫的9首钢琴奏鸣曲的创作充分体现了他一生创作的一些共性特征，如古典与创新的品质：古典的线索源于幼年时代。耳濡目染其母亲在钢琴土演奏贝多芬等人的作品，培养了他良好的古典音乐趣味，这种趣味也渗透到他的创作中。他创作中的古典特征与斯特拉文斯基的新古典主义有着很大的区别，新古典主义的冷静、理智、平淡并不是普科罗菲耶夫想要与之靠拢的东西，新古典主义为了寻求某种“秩序”原则，转而向古典主义和巴洛克时期的体裁求援。他与斯特拉文斯创作观念上的差异。导致二人互相对彼此的作品持批判的立场。普罗科菲耶夫称斯特拉文斯基新古典主义时期的创作手法是“巴赫加上虚伪精神”。乌克兰克雷然诺夫斯基认为斯氏钢琴奏鸣曲中的古典性主要体现在调性、主调和声、节拍律动与乐句结构等几个方面。关于创新性，普氏曾说“它始于我和塔涅耶夫见面，他说我的和声平谈，从而刺激了我。”“这条线一开始是寻找和谐的音乐语言，然后演变成寻找语言用以表达强烈的感情。”他的钢琴语言广泛继承了l9世纪钢琴音乐传统与民间音乐的表现手法，再加上野性有力的表现。从而形成了他新颖的个性化风格。与俄罗斯钢琴学派相较。他的表述方式与传统俄罗斯钢琴学派多有冲突，诸如大量的nonleagato的触键、大跳音程、独特尖锐的节奏、相距甚远的两个声部平行等等。和声语言上的冒险拓展了俄罗斯钢琴学派的势力范围。
托卡塔性是其钢琴奏鸣曲音乐语言乐此不疲的一种呈现方式，托卡塔加尖锐的敲击效果在9首奏鸣曲中极为常见。
又如谐谑性，他的奏鸣曲中带有许多诙谐因素——从善意的滑稽可笑到大胆的嘲弄讽刺。即使许多浪漫化的抒情音调，包括装饰音、叹息的小二度或者是一再强调的抒情模进，在他手中也能变成尖刻讽刺的手段，如第二奏鸣曲第一乐章。他还喜欢在创作中把连续的大跳运用到乐句中，以造成诙谐活跃的气氛。他弘扬了斯卡拉蒂、海顿古老时代的诙谐技术。
当然，他的奏鸣曲中还体现他的聪灵、自信以及磅礴的气势。他的创作一反晚期浪漫派音乐的滞重华丽，又不同于印象主义及其他现代派音乐。他的奏鸣曲现回头倘要指出其不足的话，恐怕会是如下两点：其一，早期创作的奏鸣曲有把效果置于诸音乐实质之上。其二，晚期创作的奏鸣曲有故意制造听众的心中震撼之感，而显露出斧凿的痕迹。其奏鸣曲中所体现的革命性的意义都不及许多人所想，然而他的语言力透万钧。
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