艺术的创造精神带来了艺术手段的新解放，1912年到1914年，前一阶段中一些形体碎片被艺术家用照片、报纸、纽扣等实物来代替。画面增加了新意象、新品位及新表现技法，从而大大增强了画面的艺术感染力。毕加索的《有水果的静物》、勃拉克的《单簧管》等大量拼贴作品正是被称为综合立体主义的产物。一张灰红色的纸，稍作裁剪，贴到画面上就成了一只乐器，一缕头发，一只表链，即勾勒出一个人的形象，也强化了作品的真实性与氛围感。实物的引入，既极大地增加了艺术的装饰性与趣味性，同时也给绘画带来了视觉上、象征上、记忆上的真实性的新概念。所以在那几年，艺术家的制作过程更趋向于概括、简洁。
四、立体主义派与其他画派的联系和区别
l9l4年的枪声暂时打断了立体主义的短期实验，然而就在短短的几年中，它彻底破坏了摹拟学说世袭相承的固定的艺术表现模式，同时还淋漓尽致地破坏了在造型艺术领域中迷惑人们肉眼的“逼真”幻觉，它为人们提供了一种崭新的、充满生命力的造型方式与观念。但无论是毕加索或勃拉克还是立体主义其他艺术家，均未从根本上否定对象的存在价值，他们依然深深地依赖着这个世界。对他们来说，创作的源泉，灵感的进发皆来自于此，客观对象仍然是他们创作的惟一母体。立体主义艺术家表现的是事物的本质，他们是重新解释而非废除物质世界。他们渴望创造并获得成功，物质世界的本质基因依然隐在他们的作品中。立体主义是一种理性大于感性的艺术，正如毕加索所说：“这是理智的游戏创作中理性应大于感性，分析多于直觉。”某个阶段的立体主义虽与抽象艺术只有一步之遥，却始终未能跨过这道门槛，而是将现代艺术中的另一个迷人的光环拱手让给了他人。立体主义在艺术中另一大贡献是：无视以焦点透视为中心的三维空间这一固定法则，代之以开放性和多元化。在此观念下，物体的每一个面，都有自身存在的价值或灵活的位置，并使观者同时看到物体的全貌成为可能。立体主义如同狂飚，横扫了整个欧洲大陆，影响了整个世界。不仅在绘画、雕塑，就是对建筑艺术也产生了巨大的影响。意大利这一时期的未来主义艺术，就是歌颂“机械”时代，表现动力运动的立体主义;在德国立体主义丰富了表现主义艺术家的语言与表现形式;俄罗斯的光辐射艺术、至上主义、构成主义艺术，与立体主义有着割不断理不清的血脉关系;荷兰蒙德立安、凡杜斯堡等人将立体主义的碎片发展成了新造型主义并趋于抽象;在北美、南美、亚洲都深深影响了一代画家。
立体主义作为一场伟大的智力革新实验运动，其影响力一直渗透到整个2O世纪的先锋艺术中。尽管在它另辟新径呈现独立面目时，遭到一些固守传统的人的否定并竭力加以阻止和排斥，但它作为造型艺术范畴内的创造力量是无法被遏止的，好像开启了一扇巨大的智慧之门，人们从中看到了一个全新的精神世界。立体主义运动持续时间虽然有限，但留下了大量充满智慧的迹痕，永远启示和推动着今天的人们去勇于探索，发现未知的精神世界。
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